暗黑传奇 S3：未知是生命中更好的礼物

前阵子，烂番茄发起了“更佳剧集”投票。 全球超过250万人参与。 最终，德剧《黑暗》以绝对优势获胜。

要知道该剧第三季还没有上映，谁也不能保证结局会如何。 这表明了观众对《暗黑》的喜爱和信任——2020年6月27日（剧中世界末日）最终季播出后，一切担忧和疑虑都可以抛开。 这部突破时空限制、玩转时空穿越的作品才经得起大家的高口碑。

近半个月一口气看完了三季，对《暗黑》的故事有了更加连贯流畅的感觉：这是一部光靠剧本安排和逻辑设计就能说服观众的剧（重点）大家的分析讨论大多是在理清时间线和人物关系）。 最难能可贵的是，三季26集之后，这么多又大的坑都可以补上。 总体来说，看起来并不算太大。 bug，确实值得点赞。

除了环环相扣的情节，我还被《黑暗》中不时流露出来的真挚情感和人生感悟所感动：无论技巧多么高超精湛，技巧都是冰冷的，只有倾注情感，才能技巧要深刻。 人心的魔力。

【友情提示：以下三季均会有剧透。 没有看过该剧的朋友请谨慎观看。 】

无限轮回

谈论《黑暗》就无法回避逻辑严密的剧情。 本着“只讲大局，不讲细节”的原则，我先简单整理一下它的设置。

直到第三季最后两集，该剧的决定性真相才被揭晓：所有的纠葛都源于1971年温登小镇雨夜的一场车祸，儿子、儿媳和孙女钟表匠坦豪斯 () 的先生在事故中丧生。 之后，伤心欲绝的坦豪斯为了拯救亲人，开始苦心研制时间机器，并于1986年6月21日进行了实验。

这个实验失败了。 坦豪斯未能找到穿越时空的亲人，也毁掉了自己的世界； 但与此同时，实验在文登山洞中打开了一条时光隧道，诞生了两个平行世界。

我把这两个世界分别称为A世界（亚当/亚当世界）和E世界（夏娃/夏娃世界）。 这两个世界并不是完全相同的镜像世界。 例如，E世界中的米凯尔（Mick/Micah）在2019年并没有穿越到1986年，所以乔纳斯（Jonah/Jonas）并不存在。

两个世界从诞生的那一刻起，就注定要经历生生世世、毁灭、救赎、罪恶。

《黑暗》的叙事重点是尤努斯居住的A世界。 如果S1的叙事“速度”设定为100，那么S2的速度在150-200左右，S3在此基础上会旋转得越来越快。 最终达到了1000多。

当然，我们不能认为前两季的价值不高，因为《黑暗》的叙事是一个循序渐进、揭开谜底的过程。 故事的开头重点是打好基础，确定世界观，尤其是之一季成年后的尤纳斯。 年轻的尤努斯的谆谆教导（一步步挖坑）可以说为该剧的气质定下了基调。

当之一季结尾年轻的赫尔格（海格饰）和年轻的尤努斯跨时空接触时，观众就会有“乌云中看到一线阳光”的光明。

第二季的剧情与之一季相同。 不同的是，加入了“世界末日”倒计时和更多时间节点，增强紧迫感和命运感。

与此同时，人类对时间历史进程的干预也显着增加。

例如，S2E6中，1921年的年长尤努斯（亚当）哄骗年轻的尤努斯回到2019年6月，名义上希望他劝阻父亲米凯尔自杀，但实际上他想“像往常一样”促成这件事。

在令人难以置信的、精心安排的变化下，我们逐渐明白了亚当的真实计划：结束这种周而复始的循环，实现不再周而复始的毁灭。

为此，亚当不惜在年轻的尤努斯面前将玛莎打死，只为让一生受伤害的尤努斯能够最终成为自己。

在第二季结束之前，每个角色都已经达到了各自的位置。 互为母女的夏洛特和伊丽莎白，将这种无力反抗的缘分感推向了巅峰。

然而，仔细观察这些嵌套的关系，总会发现许多漏洞……于是，来自E世界的玛莎出现在了尤努斯的面前，正式将《黑暗》的故事代入了2.0版本的平行时空。

随着第三季剧情的进展，观众也通过两个世界的联系明白了一件事：两个一模一样的人可以同时存在于同一个世界。

比如E世界的两个年轻人玛莎同时去了A世界。 其中一人被巴托斯召回E世界，另一人将尤努斯带回E世界。

在这个无始无终的育碧圆里，所有的因缘遭遇都是被设计和安排的。

虽然两个世界做出的选择不同，但最终都会通过不同的路径到达同一个目的地，经历生与死、结束与重启。

两人的交集就是亚当和夏娃——亚当在A世界打死了玛莎，年轻的玛莎（夏娃）在E世界打死了尤努斯。目睹彼此死亡的尤努斯和玛莎，最终……将成为接下来是亚当和夏娃。

这不仅解释了维持世界运转的核心原则，也明确了两位领导人的动机和目标。

亚当名义上想创造一个没有痛苦的天堂，但实际上他想毁灭一切，结束轮回； 伊芙名义上是想阻止世界末日，但实际上她是想让一切发生，继续轮回。

亚当诡计多端，操纵A世界的所有人为自己所用，而夏娃则对E世界的人拥有绝对的控制权。由于E世界的“梭子球”具有同时穿越时空的功能，世界E无法控制世界A中的人们。干预很像两个世界之间的补丁，在两个世界之间创建一个平衡的循环。

此外，为了防止有人“作弊”破坏轮回，《暗黑》还添加了更强的补丁：关键人物不能自杀或意外死亡。 一旦出现这样的危机信号，他们就会被其他人和其他事情阻止。 。

这就是时间的“游戏规则”。 你生命中的下一个环节已经存在。 您只能保证此链接会如期发生。 所有改变循环的努力，其实只是为了完成循环的过程。

所以，越是了解规则的人，就越是接受自己的命运。 E World Eve团队的成员都认同这样的理念：我们在一条没有起点和终点的线上，一个无限循环。

开始就是结束，结束也是开始。

（具体的人物关系和时间线太复杂了，你可以找其他文章说得比较详细，类似的工作这里就不重复了。）

缘起与缘灭

如果《暗黑》的故事就这样一直持续下去，恐怕剧内外的人都会受不了。 “打破局面”势在必行，而打破局面的人正是另一位时空穿越者，来自A世界的克劳迪娅。

在原版循环剧本中，她在E世界接受克劳迪娅的指令影响尤努斯，但她却突破了原有的限制，同时扮演自己在两个世界，依靠自己的“高权柄”全面收集两个世界的信息。世界。 关于这个世界的信息，终于发现了真相：

两个世界之间的联系源于创造它们的原始世界。 当“循环点”出现时，三个世界将短暂连接，时间静止，因果链条暂时断裂。

在克劳迪娅的引导下，亚当说服年轻的尤努斯去E世界寻找玛莎，带她来到了可以改变一切的时间和地点。

尤努斯与玛莎在“时空之桥”的那一幕令人回味无穷。 他们同时放弃了对异世界年轻恋人的追求，在闭关中相遇，并找到了通往原来世界的路。

之后发生的事情自然而然地发生了：两人阻止了车祸的发生，给了坦豪斯重新获得家庭关系的宝贵机会，而时间机器也没有被发明。

然而，这里还有更残酷的结局。 尤努斯和玛莎是这场车祸的罪魁祸首。 他们的行动确保了三个世界的轮回得以保存。 这样的处理虽然可以把《黑暗》中的命运感推到了极致，但从构思和布局上来说，却落后了，只能继续折磨大家，所以我还是更喜欢现在的结局。

尤努斯和玛莎阻止了起源，A世界和E世界都没有出现，所有不应该出现在温登小镇的人都消失了……

克劳迪娅确实救了她的女儿雷吉娜——她不是克劳迪娅和特隆德·尼尔森的孩子，而是克劳迪娅和核电站创始人贝恩德·多普勒之女的私生子。

回到原来的世界后，《黑暗》用大结局中的一个小聚会，简单而全面地解释了时间修正的结果：

温登只出现了6个熟悉的人，分别是卡塔琳娜、汉娜、沃勒、雷吉娜、彼得，还有他的变性情人、单身女护士伊尼斯，不会收养米凯尔，所以不会有康沃德一家，乔纳斯也不会出生； 伊根·蒂德曼不会遇见汉娜并生下西莉亚，巴托斯和西莉亚也无法怀上诺亚和艾格尼丝，也就是说，如果没有尼尔森家族，包括特隆德、乌尔里希和玛莎三代人； 没有诺亚，夏洛特和伊丽莎白就不会出现，多普勒家族也将随着彼得而终结。

虽然在A世界和E世界的基础上引入原始世界来解决时空悖论有一丝“作弊”的意味，但《黑暗》的故事在这一点上是可以解释和逻辑一致的。 更强。

有趣的是，最后聚会上大家的愿望依然是“一个没有文登的世界”，而汉娜也想给孩子取名为尤努斯……在这个世界兜了一圈之后，还是会发生一些事情。 。

爱是坚持

“过去、现在和未来之间的区别只是一种持续的幻觉。” 《黑暗》之一幕以爱因斯坦的这句话作为开场。 在我看来，这句话也是非常必备的观剧指南。 时间就在这里 它模糊又难以捉摸，只有坚持才能让每个角色迷失其中。

“痛苦如船，欲望如指南针。” 每个人都有七情六欲。 《黑暗》中反复出现的时间旅程是由“贪婪、愤怒和无知”的时期驱动的。 没有这些愿望，故事就无法开始，更不用说继续了。

欲望本身是不分对错的。 它或许源于纯粹的爱情，但却引发了绵绵不断的仇恨……最典型的就是乌尔里希的穿越之旅。

为了找回儿子米凯尔，乌尔里希误从2019年回到了1953年。感觉“改变过去就能改变未来”，他毫不犹豫地杀死了年轻的黑尔格，但结果却是接下来的两个33年-老人被杀了。 失踪为灾难埋下了伏笔（E世界的乌尔里希在1986年弄瞎了成年的赫尔格）。

家族的形成源于两个时期的错位依赖：伊尼斯对米凯尔的爱和同情，以及米凯尔在1986年接受被困的现实。

当米凯尔接受了命运的安排后，线索就连接起来了。 不需要外界干预，只有没有血缘关系的母子俩趁势而为。

但人们与命运的斗争从未停止过。 当乌尔里希得知米凯尔的下落后，他冒着生命危险逃离了精神病院，来到了儿子身边。 父子之间的认可和拥抱是第二季最感人的时刻。 一个感人的时刻。

相信命运却不接受命运的乌尔里希和米凯尔努力逃离，但变故仍被年老的伊根阻止。

深爱必然带来执念，而执念又会带来反抗和伤害……

伊尼斯对米凯尔的爱逐渐扭曲成占有欲。 她不惜给他下药安抚他的情绪，同时也想把孩子留在自己身边。

在克劳迪娅的例子中，她的爱是以事后诸葛亮的方式表达的。 如果不是“不想让父亲死的执着害死了伊耿”，恐怕她以后也不会这么费脑子了。 并且要小心。

克劳迪娅对雷吉娜的爱是最纯粹、最无私的。 当她发现自己无法阻止女儿患上癌症并在末世中死去时，她只能继续尝试突破A世界的时间限制，改变世界。 生活。

因此，克劳迪娅的坚持就成为了《黑暗》中最关键的变量。 她愿意在E世界自杀，只是为了找到让蕾吉娜活下去的方法。

爱可以是时间的帮凶，爱也可以是世界的救世主。

但仅克劳迪娅的发现还不够。 如果想要结束这段无始无终的旅程，亚当和夏娃这两个世界的说话者就必须做出让步。

这两个人是天生的一对，突破了血缘、时间、空间的障碍，有着紧密的联系。 他们对爱与恨的执着早已蒙蔽了自己的眼睛。 对他们来说，放下执着有多容易？

可以说，除了手法不同，尤努斯和玛莎的表演风格和痴迷深度几乎一模一样。 它们互为阴阳，互为因果。

两人都无法放弃自己想要的东西，于是他们与来自两个世界的人被困在一个牢笼里。 唯一不同的是，尤努斯渴望“不再拥有任何东西”，而玛莎则追求“不再失去”。

这种痴迷可以进一步体现在对两个孩子的态度上（那个长着兔唇的未知男人，艾格尼丝的丈夫，特隆德的父亲）。 作为两个世界的“水晶”，尤努斯并不希望他出生。 ，玛莎想给他一条生命。

他们俩都没有错，但合在一起就犯了大错。 他们对爱情的执着，却给他们带来了无尽的痛苦和磨难。

当老亚当未能按计划杀死夏娃时，我知道循环被打破了——尤努斯首先放下了他的执着。 两人的拥抱，不仅意味着彼此之间的和解，也意味着与自己、与自己的和解。 与世界和时间一起放下过去。

爱不分善恶，更不分善恶。 它是我们这个世界无穷无尽的力量源泉。

未知的祝福

《黑暗》的构思和技法非常出色，无可挑剔。 它是同类题材作品中唯一能够如此程度地掌控时空旅行的作品。 剧中“爱与坚持”的主题也得到了充分的升华。 ，这是很有说服力的。

然而《黑暗》留给我最深的感受就是拥有“线性未知生活”的快乐。

改变过去、掌握现在、预测未来，这三点可以说是无数人的幻想愿望，尤其是前后两点无法实现，将会在很大程度上改变现在—— “黑暗”会在各个方面为你提供帮助，这些愿望都实现了，没有任何盲点。

但如果有人真的预测了未来，并告诉你具体的应对方案，那么你只有两个选择：“做还是不做”，而没有第三条路。

《黑暗》刻意采用了巧妙的叙事方式，重点关注各种因果循环。 相信即使是喜欢这部剧的人，在不断变换花样的“重复”下也会有一点感觉。 如果凡凡（更不用说那些被凡凡劝退的人）也像节目里那样，恐怕很快大家就会在痛苦中挣扎，变得麻木不仁。

于是，在这部缺乏“惊喜”的剧中，让人感到温馨或者舒服的场景往往都来自于未知。

比如“世界末日”之后，依附于诺亚的伊丽莎白互相询问“天堂”是什么样子。 虽然年轻的诺亚已经从亚当那里了解到了天堂的景象，但他毕竟没有亲眼所见，所以他只能向伊丽莎白描述着期待的美丽——因为未知，她向往，因为对于未知，伊丽莎白可以一遍遍地提问，诺亚也可以一遍遍地回答。

这种“黑暗”的想法在全剧结束前达到了 *** 。

完成命运转变暗黑传奇，身体即将消散，玛莎忍不住问尤努斯：你认为我们会留下什么吗？

这是一个没有正确答案的问题，因为他们都不知道会发生什么。 他们从未经历过，也从未听人说过前方有“暗光”，那光被称为未知的未来……

“你和我是绝配。” 尤努斯无法告诉玛莎未来会怎样，但他可以告诉她此时此刻的相互理解。

我们存在过，我们彼此相爱，这就足够了。

这是《黑暗》中最浪漫的一幕。 我们不必想象我们可以改变过去或预测未来。 在人类彻底改变对世界的认知之前，这种既定且未知的生命是最完美的：我们可以找到回去的路。 ，未来拥有无限可能。