慢声·寻寻觅觅原译欣赏

无论是在学校还是在社会上，大家大概都接触过古诗词。 古诗是中国诗歌的一种独特体裁，具有特殊的格式和韵律。 您还在寻找优秀的经典古诗词吗？ 以下是小编搜集的《慢声·寻寻觅》原文翻译欣赏，仅供大家参考。 我们一起来看看吧。

声音缓慢·寻找

李清照

寻寻觅觅，荒凉凄惨。

天热时呼吸最困难，然后冷时呼吸最困难。

三杯两杯淡酒怎能敌得过来迟又匆忙的他？

大雁路过，心酸，却是老熟人。

黄花堆满了一地，枯萎破损。 现在谁值得挑选他们？

望着窗外，黑暗中怎能孤身一人？

梧桐树下蒙蒙细雨，黄昏时分一点点下雨。

这一次，“悲”字怎么这么重要！

宋代古诗译本《慢声·寻寻觅觅》

我苦苦寻找，却只见一片荒芜，这让我苦不堪言。 先暖后冷的时期最难维持和休息。 喝三两杯淡酒如何抵挡早晨的寒风？ 一群大雁从我眼前飞过，更让人心酸的是，它们都是老熟人了。

花园里的菊花堆满了一地，都枯萎了。 现在剩下谁来挑选它们？ 我怎能独自守着窗子守到天黑？ 细雨滴在梧桐叶上，黄昏时分，还在滴。 这样的情况，岂是一个“悲”字就能解决的！

【词义】

我独自一人在破旧的房间里，东找西找，好像丢了什么东西，但过去的一切都在混乱中消失了，再也找不到，也找不回来了； 眼前只有一片荒凉的环境（空荡荡的房间里没有任何东西生长，外面树木萧瑟。秋天的景色，这样的环境唤起内心的感伤，所以荒凉，痛苦，悲伤都聚集在一起，令人心碎，难以忍受。） 秋天，骤热骤冷，最难维持呼吸。

喝几杯淡酒，抵挡不住清晨的寒风和寒意。 抬头望天，只见一行大雁飞过。 我记得在写给丈夫赵明诚的诗中，我想象着大雁们互相寄信、互通信息。 但如今夫已死，无人寄信，遂见南北雁。 哎呀，一想到诗中的词，颜是老熟人了，我的心情就更难过了。

地上开满了零星的黄花，枯萎了。 现在谁可以和我一起挑选它们？ 好容易整天守在窗边，好孤独，直到天黑！ 黄昏时分，又下起了毛毛细雨，一点一点、一滴一滴地落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。 此情此景，怎能用“悲”字来形容！

宋代古诗《慢声·寻寻觅觅》评

寻寻觅觅，荒凉凄惨。 当天气忽热忽冷时，呼吸是最困难的。 三杯两杯淡酒怎能敌得过来迟又匆忙的他？ 大雁路过，心酸，却是老熟人。 寻寻觅觅：就是想要拿回失去的一切，表达一种很空虚、迷茫、失落的心态。 悲惨：悲伤、沮丧。 忽暖忽冷：指秋季天气忽暖忽冷。 江西：古老的方言，意思是休息、疗养。 如何对抗他：应对、抵抗。 晚：一本叫《晓》的书。

地面上开满了黄色的花朵。 憔悴受损，如今谁值得被摘去？ 望着窗外，黑暗中怎能孤身一人？ 梧桐树下蒙蒙细雨，黄昏时分一点点下雨。 这一次，怎么会有“悲伤”这样的事情！ （守窗的意思是：守着窗户） 损失：表达水平极高。 阚：是的。 作者：也写作“作者”。 和生：如何。 生：助词。 梧桐树也下毛毛雨：比喻参考白居易《长恨歌》中“梧桐叶落秋雨”的诗意。 这次：这个情况，这个情况。 一个“悲”字怎么能这么大呢？ 一个“悲”字怎么能概括呢？

鉴赏1

寻寻觅觅，荒凉凄惨。 天热时呼吸最困难，然后冷时呼吸最困难。 三杯两杯淡酒怎能敌得过来迟又匆忙的他？ 大雁路过，心酸，却是老熟人。 地面上开满了黄色的花朵。 憔悴受损，如今谁值得被摘去？ 望着窗外，黑暗中怎能孤身一人？ 梧桐树下蒙蒙细雨，黄昏时分一点点下雨。 这一次，怎么会有“悲伤”这样的事情！ （守窗是一项工作：守窗）

靖康事变后，李清照国破家亡，夫死，人事遭殃。 这一时期，她的作品不再有以往那种浅倾低唱的清新愉悦，反而变得忧郁悲伤，主要描写她对已故丈夫赵明诚的思念和自己的孤独凄凉。 此词是这一时期的典型代表作品之一。

这首诗的开头很不寻常，连续使用了七组重复的词。 不仅在歌词上，而且在诗歌和音乐上，都是独一无二的。 但好处还不止于此。 这七组副歌也充满了音乐美感。 歌词是为了歌唱，所以调性和谐是一个非常重要的内容。 李清照的音乐功底深厚，所以这七组重复的词念起来，有如大珠小珠落在玉盘上的感觉。 她只感觉那刺耳的声音来 *** 荡，缠绵而压抑，委婉地悲伤，就像听到一个非常悲伤的人在低声说话。 然而，她还没开口，就感觉观众能感受到她的悲伤，等她开口就结束了，悲伤的情绪却还没有消散。 一种莫名的悲伤充满了我的心和空气，久久挥之不去，回味无穷。

心情不好，加上天气忽冷忽热，诗人连睡觉都睡不着。 如果能睡得很沉，就能暂时摆脱痛苦，但越想睡就越难，所以诗人自然而然地想到了已故的丈夫。 穿好衣服起身，喝点酒暖暖身子，然后再说。 但寒冷是孤独造成的，喝酒和喝茶是一样的。 一个人呆着只会让你感觉特别痛苦。

端着一杯淡酒，在这个云淡风轻的日子里，突然听到孤雁的悲鸣。 哀怨的声音划破长空，再次割伤了诗人未愈的伤口。 ，白鸳鸯飞走了，没有同伴。 诗人感叹：唉，燕儿，你哭得那么悲愤，难道你也像我一样，迷失在晚年吗？ 你是否也像我一样，独自面对万里高山和黄昏雪？ 胡思乱想，泪水朦胧中，我突然觉得，那只孤雁就是以前给我送过情书的那只孤雁。 无奈，花落，熟悉的燕子归来。 昔日的爱情使者还在，秋娘与萧郎却生死相隔。 人与鬼，走的是不同的道路。 事物不同，人也不一样。 一切都结束了。 欲言又止，先流泪。 这美妙的念头，蕴含着无限无法表达的悲哀。

当我看到那些菊花时，我发现花朵已经枯萎，红遍了一地。 他们不再有昔日“东篱酒满袖，暮后幽香”的风采。 诗人想：从前，丈夫在世时，日子是多么美好，有诗词歌赋，有古书编撰，可现在呢？ 只剩下我一个人承受着这无边的孤独。 旧物还在，但面貌却完全不同了。 “以前，天气旧了，衣服也旧了，只有感情，和以前不一样了。” 独看孤雁，残菊，更觉凄凉。 双手捧着脸颊，眼里充满了泪水。 不怕黄昏，忍住白日。 面对这阴沉的天空，一个人如何能熬到黄昏呢？ 孤独使孤独更加可怕。 独自一人，连时间都似乎开始变慢。

终于等到黄昏，又下起了雨。 点点滴滴，淅淅沥沥，无边的雨丝细如忧伤，让人的心更加的烦躁。 然后我就看到了屋外的两棵梧桐树。 虽然风雨中，他们却互相支持、互相依靠。 和两个人相比，我一个人就惨多了。

狂风大雨，孤雁，残破的菊花、梧桐，眼前的一切，让诗人的悲痛纷纷堆积起来寻风神途，直至无法言表。 他不知道该怎么形容，也很难表达。 所以诗人不再需要任何对比、夸张或比较。 他只是道：“这次的丑字怎么这么好听？” 简单直白，反而感觉更神奇，更迷人，更有嚼劲。 。 相比之下，即便是李渔的“问君可有几多愁，如一江春水向东流”也相形见绌。 一江泉水虽无穷尽，仍可形容。 诗人的忧郁无法用笔墨来形容，自然更好。

之前对这个词的评论大多在前三个句子中出现一系列重叠的词。 但如果只关注这一层，难免会错过表面。 诗描写了主人公整天的忧郁，却是从“寻找、寻找、寻找”开始的。 看得出来，她从起床起就一直很无聊。 如果她失去了什么，她就会环顾四周，就像一个在大海中漂流的人需要抓住一些东西才能被拯救。 看来我希望能找到一些东西来表达我的空虚和孤独。 下面的“荒凉荒凉”就是“寻寻觅觅”的结果。 不但什么也没找到，反而一股孤独冰冷的气氛袭来，让我感到凄惨、悲伤。 于是我立刻又写了一句话：“惨了，惨了”。 仅仅这三句话，就笼罩着整篇文章的忧郁、悲伤的气氛，让读者屏住呼吸。 这就是各种感觉在体内爆发而不得不吐出来的结果，所谓“停不下来”。

“时热时冷”这句话也是本词的难点之一。 这句话是写在秋天的，但秋天的气候应该说是“忽冷忽热”。 只有早春的天气才能用“忽暖忽冷”。 这是一天中的一个早晨，而不是一个季节。 秋天的清晨，太阳初升，谓之“初暖”； 但黎明时寒仍凛冽，秋风凛冽，故曰“仍寒”。 至于“十”字，有人认为古汉语应解释为“酒事”； 但刘墉的《永余乐》却说：“风解闷，日景平，时新时”。 它被雨水更新了。 姬，属于一个比较短的时间段。 可见，宋代的“势”字与现代汉语并没有什么不同。 “呼吸最困难”这句话与上面“寻找呼吸”这句话相呼应，说明我从一大早开始就不知道该做什么。

下面的“三杯两杯淡酒，不能胜他黎明风来”，与上面的“温冷”是一致的。 古人早上起床时在卯时饮酒，又称“伏头卯酒”。 说喝酒是解愁更好的办法是没有用的。 至于下面《路过的雁》中的“雁”，就是从南方来的秋雁。 与昔日在北方所见如出一辙，故有“虽伤心，却是老相识”之说。 《唐宋辞选》云：“大雁虽不相识，但说‘旧日相见’者，表达乡愁之意。”赵谷《汉唐》：“故乡心，无限，雁过南楼。”诗有近义。”

影片的之一部分以一个无所事事的人开始，写了借酒浇愁的艰难； 风吹雁鸣，徒增思乡之愁。 所以下一部电影从秋天的天空转移到我自己的庭院。 满园菊花，秋意盎然。 这里的“满地黄花”是指菊花盛开，而不是满地倒下的英雄。 “憔悴受损”是指自己因悲伤而变得憔悴、消瘦，也不是指菊花枯萎、枯萎。 正因为我无心看花，即使满地都是菊花，我也不愿意摘下来欣赏。 这就是“现在谁值得挑选”的正确答案。 然而，如果人们不摘花，花就会自行枯萎； 如果花朵受损，将无法再采摘。 这既表达了无心采花的苦闷，又流露了花落花前的惜花之情。 文中的寓意比歌曲“如果有可折的花就一定要折，但不要等到没有花才折枝”深刻得多。

从《守窗》到下文，描写的是独坐、无聊、郁闷的状态，比《寻觅》三句更进了一步。 “守”这句话，就像是按照张惠妍的《诗选》把它拆散，与“独”连起来。 秦观《鹧鸪天》第二部，秦观（无名氏作品）：“无言对香瓶，安排心碎至黄昏，恰能燃灯”。 ，梨花被雨打，门关了。” 这首诗的意境也类似。 但秦辞是从人们对黄昏做好心理准备的角度来写，而李则从相反的一面来写，仿佛天空故意不肯黑下来，让人格外悲伤。 “梧桐”两句，不仅取自淮海，还借用了“梧桐树，半夜雨，无情真苦；一叶一响，空步滴水”的意思。温庭筠《更流子》中的“光明”。 两种内容融为一体，文笔更加平直，情感更加浓郁。 最后以一句“愁”字何得，亦是一绝笔。自庾信时代以来，有人说其愁上有千株石斛，或说他们的悲伤如河如海（分别见李渔、秦观的诗），总之，字数极多，但这里我把多减为少，只说我的思绪复杂。又复杂，又怎能用一个“悲”字来涵盖全部呢？奇妙的是，除了“悲”字之外，它没有解释任何其他情绪，而且戛然而止，仿佛与一切无关。表面上有一种“不说话”的倾向，但实际上已经倾诉得淋漓尽致。

这首诗宏大无枝。 它一一讲述了相关的故事，却始终坚守着悲秋的寓意。 它深刻地抓住了六朝抒情诗的精髓。 创作成接近口语的语言简洁清新的新声，用苍凉的音乐语言抒情，但也体现了艺声艺术家的本色。 它确实是一部具有独特个性的抒情杰作。

鉴赏2

这是李清照南下后震惊诗坛的力作。 通过对秋景、秋情的描绘，抒发国破家亡、天下失落的悲愤，具有时代色彩。 在结构上打破了上下部分的限制。 全诗浓缩一口气，刻意渲染悲伤，让人有一种哭泣、抱怨的感觉，感人至深。

之一句有十四个重复的字，生动地表达了作者的心情。 接下来的“点点滴滴”相互联系，表达了作者孤独的忧郁和动荡的心境。 全诗泪流满面，缠绵悲切，充满艺术感染力。

上阙强调诗人心情的悲凉。 “寻寻觅觅，荒无人烟，凄凉凄惨。” 诗人从一开始就做出了非凡的举动，连续写了七对重叠的词。 “寻找”就是不断地寻找。 女诗人一大早醒来，感觉自己好像失去了什么。 她把屋子里的每一个地方都找遍了。 她在寻找什么？ 寻找幸福，寻找希望，寻找过去的美好时光。

关于作者

李清照（1084年3月13日—1155年），字义安居士，蕲州章丘（今山东省济南市章丘区）人。 她是宋代婉约派诗人的代表人物，被誉为“千古才女”。

李清照出生于书香门第，早年过着富裕的生活。 其父李格非藏书丰富。 她从小在良好的家庭环境中打下了文学基础。 结婚后，她与丈夫赵明诚共同收集、整理字画、碑刻。 金兵入侵中原时，他们居住在南方，处境孤独。 绍兴二十五年（1155年）卒。

李清照写的歌词前期多写闲适生活，后来感叹自己的人生经历，带有感伤的情绪。 在艺术上，他善用白描技法，自创通道，语言清丽优美。 论调强调联想规律，崇尚雅致，提出歌词“别是一家人”之说，反对像诗歌一样写词。 他有诗歌天赋，但留下的不多。 他的一些篇章具有时代性和历史性，其感伤的文字大方，这与他的文风不同。 着有《李易安文集》、《易安居士文集》、《易安词》，现已佚。 后人编撰了《叔虞集》、《叔虞词》。 现有《李清照文集》汇编。

主要影响

李清照的主要成就在于文学。 她擅长诗文，更擅长填词。 李清照的词被称为“易安词”、“书语词”，以其题名和集而得名。 《易安集》、《书舆集》早为宋人所记载。 据当代馆藏，其诗约45首，存疑诗10余首。 她的《词语词》让男女都惊叹不已。 她不仅具有深厚的文学修养，而且具有大胆的创作精神。 总体而言，由于北宋和南宋时期她生活的变化，她的创作内容呈现出前期和后期不同的特点。

前期：真实反映她的闺阁生活和思想感情，题材以写自然风光、离别相思为主。

后期：主要表达受伤时怀念往事、怀念死亡的情绪。 表达了我孤独生活中深深的悲伤、孤独和惆怅。

李清照早期的诗更真实地反映了她的闺阁生活和思想感情，题材多以自然风光和告别相思为主。 例如《如梦灵》两首诗，活泼优美，语言新颖隽永。 《凤台忆笛》、《梅花一剪》、《醉花吟》等词句，通过描写孤独的生活，抒发相思之情，表达了对丈夫的深情。 它们曲折曲折，清晰俊朗。 《蝶恋花·万智长乐馆送姐妹》写的是对女伴的怀念，感情极其真挚。 虽然她的诗大多描写孤独的生活，抒发忧郁的情怀，但我们常常可以看到她对自然的热爱，坦率地流露出她对美好爱情生活的追求。 这是一个女作家写的，比“花间派”代言文有价值得多。

李清照南渡后的诗歌也与早期有很大不同。 国家和家庭崩溃后的政治风险和个人生活中的各种悲惨经历让她精神上痛苦不堪。 也因此，她的歌词从早年清亮的色调，变成了充满苍凉、低沉的声音，以表达悲伤为主。 怀旧和哀悼的感觉。

在漂泊的生活中，她常常思念中原的家乡。 比如《野蛮菩萨》中写的“故乡在哪里，不醉就忘了”，《蝶恋花》中写的“梦长安在天上，认出长安路”。 ”都揭示了这一点。 她对失落的北方怀有深深的怀念。 她更怀念过去的生活，如著名的慢诗《永余乐》，追忆“中州盛世”中的京洛旧事； 《转满庭芳》《芳草池》回忆当年的“功成名就”，一切都将烟消云散。 将美好的生活与苍凉、憔悴相比较，表达了对祖国的思念。

她在诗中充分表达了她对孤独生活的深切悲伤。 例如，《武陵春》表达的是“物有所值，人有所不同，一切都结束了”的情感。 《慢声》表达了“寻寻觅觅，荒无人烟，凄惨凄惨”的处境，用重复的词语表达了他无法控制、难以形容的“悲伤”。又如“世界末日，萧萧的鬓发”的悲伤。 《清平乐》中的“花开满地”，以及《孤雁》中的哀悼情绪，都是基于国家破败、生活孤独凄惨，所以她的这部分歌词是对苦难和苦难的艺术概括。那个时代的个人不幸。

李清照早年还写过一篇《词论》，在诗中提出“别为一家人”这句。 这是宋代重要的词论，成为她诗歌创作的理论基础。 风格以委婉为主，逸然为主要风格之一，被誉为“雅词派”。 沉潜《词编杂评》将李清照与李皇后并列提及：“男中李皇后，女中李以安，无愧本色。”

易安的诗歌在宋代百花齐放的诗园中独树一帜。 它有自己的名字，被誉为“易安风格”。 “易安体”之名始于宋代。 侯殷《燕儿梅》字幕：“有效且易镇静身体”。 辛弃疾《丑女儿近》云：“博山刀有效，易安身”。 歌词自成一体，表明鲜明的个性已经形成。

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